• ​张璃《文姬归汉图》技法鉴赏赏析及其艺术特点

    本文为您介绍张璃《文姬归汉图》作者,创作背景、后世影响、张璃《文姬归汉图》艺术、构图、美学特点,张璃《文姬归汉图》鉴赏赏析等的相关知识。张璃 文姬归汉图(局部) 卷 金 绢本设色,29cmx129cm,吉林省博物馆藏《文姬归汉图》是金代画家张瑀创作的一幅绢本设色画,全卷共画十二人,前有胡服官员执旗骑马引道,中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬,马前有两人挽缰,后面还有官员护送,并有猎犬、...

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  • 明代恽向《董巨遗意图》作品赏析

    本文为您介绍明代恽向《董巨遗意图》的创作背景、后世影响、《董巨遗意图》艺术、构图、美学特点,以及《董巨遗意图》鉴赏赏析等的相关知识。恽向《董巨遗意图》 轴 明 纸本墨笔 162cm x 80cm 北京故宫博物院恽向《董巨遗意图》是明代画家恽向的绘画作品,现藏于北京故宫博物院。此画采用高远和平远相结合的布局方式,上部山峰和中景、近景之间,分别有云气隔断,取得宁静境界中的变化,大大舒缓了整个画面密度部...

    标签:董巨遗意图,明代恽向,国画赏析,明代画家,明代国画
  • 五代书法家杨凝式

    五代杨凝式杨凝式(873954 年),字景度,号虚白,陕西华阴( 今陕西华阴市)人,居洛阳。杨凝式善文辞,工书法,在书法历史上被视为承唐启宋的重要人物,宋人对其顶礼膜拜,“宋 四家”(苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄)都深受其影响。他的书法初学欧阳询、颜真卿,后又学习“二王”,一变唐法,独树一帜,用笔奔放奇逸,布白舒朗,清秀洒脱,令人耳目一新。代表作品有《韭花帖》《卢鸿草堂 十志图跋》《 神仙起居法》。其...

    标签:五代书法,杨凝式
  • 明朝有哪些书法名家

    明文徵明文徵明(1470-1559年),初名璧,字徵明,后更字徵仲,号衡山、停云,长洲(今江苏苏州)人,明代著名画家、书法家、文学家。自幼习经书诗文,喜爱书画,诗、文、书、画无一不精,人称是“四绝”全才。在诗文上,与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上,与沈周、唐寅、仇英合称“:吴门四家”。文微明在书法上,篆、隶、楷、行、草各有造诣,尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。小楷...

    标签:书法名家,明朝书法家
  • 宋代的尚意书风是什么意思?历史影响如何?

    “宋尚意”是清人对宋人书法风格的概括,当基于北宋苏、黄、米等书家的书法理论与实践的特性。我们也可以依此将宋人书法“尚意"的属性总结为张扬个性、书写襟怀、重视学问几个方面。宋代书法“尚意宣情”既符合书法发展的本身规律,又与时代的种种因素有关。从书法内部来看,发展至唐代,楷书已经登峰造极,宋人在这个领域已经没有了拓展的余地,唯有开辟新书风,才能构建本时代的艺术风格。从哲学领域来看,当时的禅宗崇尚自然、...

    标签:尚意书风,草书,书法理论
  • 五代书法家杨凝式的艺术特色和历史作用是什么

    杨凝式(873-954),字景度。唐末昭宗时登进士第,曾为秘书郎,后历仕梁、唐、晋、汉、周五朝,因官至太子少师,故人称“杨少师”,自称“心疾”而佯狂避世,人又称之“杨风子”。杨凝式崛起于五代书坛,当时政治动荡,战乱纷起,文化建设受到摧残,士大夫无暇翰墨。在书法调零之际.杨凝式书法--枝独秀,独撑书坛,如苏轼所说:“自额、柳氏没,笔法衰绝,加以唐末丧乱,人物凋落,文采风流,扫地尽矣,独杨公凝式,笔迹...

    标签:书法家,五代,杨凝式,楷书
  • 柳公权的书法艺术成就如何?

    柳公权(778-865),字诚悬,晚唐书法家,以楷书名世,其“身正则笔正”的笔谏故事在世间传为美谈。柳公权善于广泛吸收传统,融会各家之长,他把“欧体”的紧敛和“颜体"结体的宽博有机结合起来,形成了内紧外松、中宫收紧、四外开张的特点,世称“柳体”。“柳体”笔画线条瘦硬坚挺,以骨取胜,与颜真卿并称“颜筋柳骨”。柳公权是唐代楷书形式与法度构建的集成者,因此也出现了楷书程式化的倾向,从而也束缚了楷书的进一...

    标签:柳公权,柳公权书法成就,书法特点
  • 宋朝有哪些有名的书法家

    宋蔡襄蔡襄(1021-1067 年),字君谟,居仙游(今属福建),后迁莆田,官至端明殿学士,知杭州,其书工于正、行、草、隶,又能飞白书,常以散笔作草书,称为“散草”或“飞草”。世人评蔡襄行书第-,小楷第二,草书第三,与苏轼、黄庭坚、米芾-起共称“宋四家”。宋苏轼苏轼(1037-1101年),字子瞻,号东坡居士,眉山(今属四川)人,与其父苏洵、其弟苏辙-起,被世人称为“三苏”,均以诗文著称。他的书法...

    标签:蔡襄,宋朝书法家,苏轼,黄庭坚
  • 唐朝有哪些有名的书法家

    唐欧阳询欧阳询(557-641年),字信本,潭州临湘( 今湖南长沙)人。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家,被誉为中国书法史上楷书四大家之-一。他的书法成就以楷书为最,其楷书法度严谨,笔力险峻,结构丰富多变,于平正中见险绝,于规矩中,见飘逸。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《化度寺碑》,行书有《仲尼梦奠帖》《行书千字文》,其中《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第-”唐虞世南虞世...

    标签:唐朝书法家,颜真卿,李阳冰,柳公权,怀素,张旭,薛稷
  • 东晋时期有哪些著名的书法家

    东晋卫铄卫铄(272-349年),别称卫夫人,名铄,字茂猗,河东安邑(今山西夏县北)人,东晋著名女书法家、书法理论家,传为王羲之的老师。其师承钟繇,擅长写楷书,撰写有著名的书论《笔阵图》。其父亲卫恒,也擅长书法,著有《四体书势》。我们常听到有人说“横”如千里之阵云,“点”似高山之坠石,“撇”如陆断犀象之角,“竖”如万岁枯藤,“捺”如崩浪奔雷,“努”如百钧弩发,“钩”如劲弩筋节,这是来自《笔阵图》对...

    标签:东晋书法家,王羲之,王献之,卫铄
  • 汉代有哪些书法家?

    西汉史游史游,西汉元帝时(公元前45-前33年)人,做过“黄门令”,他用“隶书草写”的方法书写《急就章》一书。张怀瑾在他的《书断》中有描述:“解散隶体。”“有字之梗概,损隶之规矩,纵任奔驰,赴俗急就;固草创之义,谓之‘草书’。” 他所创的“隶书草写”,后人称为“章草”,和后世的“草书”不完全相同。“章草”对隶书字形、笔画做了一-些简化,但不按照隶书一笔一画完全独立地书写,而是增加了穿插连贯、顾盼照...

    标签:汉代书法家,史游,许慎,张芝,蔡邕,刘德升
  • 秦代书法家有哪些?

    李斯李斯不仅是一个卓越的政治家,而且还是一个伟大的书法家。秦始皇统一中国之初,身为丞相的李斯就向秦始皇提出“书同文”的建议,并得到采纳。所以秦诏令全国禁止使用秦国以外的六国文字,统一使用秦篆。但当时的秦篆也还不是很规范的字体,李斯就奉命制作标准的字样,这就是小篆,所以就有“ 李斯创小篆”的传说。接着,推广这种统一的文字,李斯亲作《仓颉篇》七章,每四字为句,作为学习课本,供人临摹。李斯在推动中国书法...

    标签:秦代书法家,李斯,程邈
  • 清代碑学产生的历史原因及其意义是什么?

    所谓碑学是指重视汉、魏、南北朝碑版的书法史观、审美主张以及主要以碑刻为取法对象的创作风气。与帖学相比,碑学的出现要晚得多。清代碑学之兴,有其历史的必然性。康有为《广艺舟双楫》中说:“碑学之兴,乘帖学之坏,亦因金石之大盛也。乾嘉之后,小学最盛,谈者莫不藉金石以为考经证史之资,专门搜辑,著述之人.既多,出土之碑亦盛,于是山岩屋壁,荒野穷郊,或拾从耕父之锄,或搜百官厨之石,洗濯而发其光彩,摹拓以广其流传...

    标签:清代碑学,邓石如,书法艺术
  • 道光以后有哪些影响较大的碑学书法名家?艺术特点如何?

    在中国书法发展的过程中,道光时期具有承上启下的意义,随着帖学书法已达.到的无力回天、欲振不能的局面,碑派书法也发展到了一个繁荣阶段。如果说乾嘉时期的邓石如、伊秉绶的书法成就主要表现在篆、隶方面,那么道光至清末民初的碑派书家的实践遍及篆、隶、楷、行各个领域.碑学书法达到了全面的繁盛。何绍基(1799-1873),字子贞,号东洲等。在清代碑派书法的发展过程中,何绍基是一位重要的人物。他将邓石如、伊秉绶...

    标签:书法名家,碑学,张裕钊,吴昌硕,康有为
  • 清代书坛如何实现篆隶书法的复兴?意义如何?代表书家的艺术特点如何?

    清代前期书坛于帖学之外,另有一些书家,他们受金石学的影响,意欲探索更为高古的书体,长期沉寂的篆、隶书法得以复兴。清初善隶的书家以王时敏、戴易、郑置、朱彝尊为代表,其中以郑筐影响较大,“遍摹汉、唐碑碣" ,开辟学隶书直接取法汉碑的新风气,一改元、明书家从唐人学隶书的习气。如果说这一时期的清代隶书是处于师古阶段,康熙时期的金农、郑燮等人的隶书则进入求变阶段。金农别开生面的“漆书"、郑燮融合隶楷特点的“...

    标签:隶书,书法,清代书法,篆书,邓石如
  • 碑学兴起前的清代帖学书法的表现

    清代书法自道光时期才实现了碑学的完善,中国的书法史进人到碑学书法一统的局面。在此之前书坛虽然有篆、隶书家和碑派书家的一席之地,但占据着主导地位的仍是帖学书法。清代初期书坛基本沿承了明代书风的两条脉络,一是清代“遗民书法”,傅山、王铎等由明入清,把豪放书风带入了清初书坛。一是传统帖学-路, 董其昌的书法因为康熙皇帝的喜爱和推崇而盛行,文人士子争相仿效,据马宗霍《书林藻鉴》记载:“朝殿考试,斋廷供奉,...

    标签:清代书法,清四家,董其昌,赵孟頫
  • 晚明豪放派书家的艺术特色和影响如何

    明前期书坛承元复古,帖学盛行,走的是由赵吴兴而窥晋唐的道路。明中晚期,吴门书派蓬勃兴起,反对台阁体束缚,上溯晋唐,提倡古法,并主张在继承的基础上加以创新。明晚期书坛出现分化,出现了以董其昌为代表的传统派和与其分庭抗礼的豪放一 派。豪放-派的兴起有 其时代的特征,伴随着明中叶以来商品经济的繁荣,资本主义思想萌芽,代表封建正统意识的程朱理学受到冲击,一-种新的世界观和美学观开始突破封建正统思想和美学的...

    标签:豪放派书家,董其昌,张瑞图,黄道周,倪元璐
  • 董其昌的书法艺术特色及历史影响如何

    明后期的书坛向两个方向发展。一个是以继承为主,集古之大成的传统书风;一个是力图变革求新的豪放派书风。董其昌是集古之大成并卓然而立者。董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士,是晚明影响最大的书法家之一 。他天资聪颖,博学诸家,自言“吾书无所不临”。他受禅宗思想的影响很深,故以禅意入书,追求清淡古雅、天真萧散之意境。小楷道丽硬朗,秀雅风流。行草书疏朗、清新,意境深邃,用润淡之墨书写,更...

    标签:董其昌,书法家
  • “吴门书家”的艺术特色及其影响如何?

    明代前期书坛沿袭元代书风,提倡复古,但是走的却是一条由赵孟頫而上窥晋唐的道路,妍媚有余而生气不足,加之朝中大张馆阁之习,以书干禄,视为仕宦捷径,格调愈趋于下,一些书家不甘耻伏于赵书和台阁流风,而寻求时风突破,追求个性,“吴门门书家"适时而起。明文徽明行书“吴门书家”主要指明代中期苏州地区的文人书家,他们主要活动于成化至嘉靖年间,都有着深厚的文化底蕴,对传统文化有着深刻的理解和共识,前辈徐有贞、沈周...

    标签:吴门书家,吴门书法,明代书法
  • 明前期书坛和“台阁体”代表书家的特点是什么?

    明代前期书坛承接元代书风余绪,仍以复古为主,尚未形成独立的时代风格,又因帝王之喜好,渐渐导致台阁书风的弥漫。书家以“三宋”(宋克、宋隧、宋广)、“二沈"(沈度、沈粲)为代表。“三宋”是由元人明,主要活动在洪武年间,“二沈”是盛行于永乐、宣德年间的台阁书法的代表人物。宋克的书法于明代前期书坛可谓独树一帜,以草书成就最为突出。其草书师法皇象、索靖而能自出新意,以豪放纵逸而著称。宋遂和宋广成就不及宋克,...

    标签:台阁体,明代书法,三宋,二沈
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