• 明代吴伟《灞桥风雪图》鉴赏赏析

    本文为您介绍明代吴伟《灞桥风雪图》的创作背景、后世影响、吴伟《灞桥风雪图》艺术、构图、美学特点,以及吴伟《灞桥风雪图》鉴赏赏析等的相关知识。吴伟《灞桥风雪图》 轴 明 绢本淡设色 183.6cm x 110.2cm 北京故宫博物院藏吴伟(1459-1508年) ,字世英,又字次翁,号鲁夫,又号小仙,江夏(今湖北武昌)人。吴伟是继戴进之后的浙派名将,是“江夏派”的创导者。成化间为宫廷作画,官仁智殿待...

    标签:明代吴伟,山水画家,灞桥风雪图,江夏派,夏圭
  • 明代文徵明《真赏斋图》艺术价值欣赏

    本文为您介绍明代文徵明《真赏斋图》的创作背景、后世影响、《真赏斋图》艺术、构图、美学特点,以及《真赏斋图》鉴赏赏析等的相关知识。文微明《真赏斋图》卷明纸本设色 28.8cmx 76.4cm 中国历史博物馆藏此图为作者88岁时( 1557年)为好友华夏(字中甫)而作。真赏斋是文微明好友、明代著名收藏家华夏的斋室,华夏收藏金石书画凡四十余年,鉴赏水平很高,时称“江东巨眼”。图中绘斋室、湖石、梧桐、松竹...

    标签:明代山水画,文微明,真赏斋图,名人山水画
  • 明朝画家李流芳山水图(之二) 鉴赏赏析

    本文为您介绍明代李流芳山水图的创作背景、后世影响、《山水图》艺术、构图、美学特点,以及《山水图》鉴赏赏析等的相关知识。李流芳 山水图(之二) 册 明 纸本墨笔 26.4cm x 41.8cm 南京博物院藏李流芳(1575-1629年), 字长蘅,一字茂宰,号檀园、香海、泡庵,晚号慎娱居士、泡庵道人,歙县(今属安徽)人,侨居嘉定(今属上海市),明代著名文人画家。与娄坚、程嘉燧、唐时升合称“嘉定四先生...

    标签:明朝画家,李流芳,山水画,安徽画家
  • 中国山水画和风水理论的关系

    我们知道,几乎从人类有意识开始就没有停止过对世界本原的探讨,人们总是希望通过对世界本源的了解来实现认识世界、改造世界的理想。出于这种目的,人类从古至今做了种种努力,而且创造出了种种理论,既有东方的,也有西方的,在对世界本原的探讨与利用中就有一个东方特有的理论体系—风水理论。风水理论以纯中国化的理论如气、阴阳、五行这些概念对世界的本原进行讨论,希望以此使人类能够了解到世界的规律,从而去掌握并利用它。...

    标签:山水画,风水,理论
  • 李在《归去来兮辞(云无心以出岫)》简单特点赏析

    本文为您介绍明代李在《归去来兮辞(云无心以出岫)》的创作背景、后世影响、《归去来兮辞(云无心以出岫)》艺术、构图、美学特点,以及《归去来兮辞(云无心以出岫)》鉴赏赏析等的相关知识。李在 归去来兮辞(云无心以出岫)图 卷 明 纸本墨笔 27.5cm x 83cm 辽宁省博物馆藏李在(?-1431年),字以政,莆田(今福建莆田)人。工画山水,兼工人物。山水画细润一路宗郭熙,豪放一路师夏圭、 马远。宜德...

    标签:归去来辞,李在,福建莆田画家,山水画
  • 明代画家蓝瑛《澄观图》技法特点分析

    本文为您介绍明代蓝瑛《澄观图》的创作背景、后世影响、《澄观图》艺术、构图、美学特点,以及《澄观图》鉴赏赏析等的相关知识。蓝瑛 澄观图 册 明 金笺设色或墨笔 42.5cm x 30cm 北京故宫博物院藏蓝瑛(1585-1664年), 一作(1585-约1666) ,字田叔,晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民,又号东郭老农。所居榜额日“城曲茅堂”,钱塘(今浙江杭州)人,明代杰出画家,是浙派后期代...

    标签:蓝瑛,明代画家,杭州画家,山水画
  • 画家程耀伦:我学山水

    我童年时即喜欢捏泥巴、乱涂画,读小学、初中时出墙报、画漫画,参军时是部队的美术骨干……真正学习中国画,是在上世纪80年代初,有幸得到我省著名书画家郑若泉先生启蒙,之后艰辛自学,至今日已三十余载。 在这几十年的自学中,我苦临前人佳作,足遍名山秀水,挑灯读书,请教师友……逐步感觉到:艺术水平的提高需要多方面的修养,但关键还是有个正确的学习态度。我的目标是:继承传统,力求新意;借鉴今人,博纳众长。...

    标签:程耀伦,山水画
  • 明代文伯仁秋岩观瀑图鉴赏赏析

    本文为您介绍明代文伯仁《秋岩观瀑图》的创作背景、后世影响、《秋岩观瀑图》艺术、构图、美学特点,以及《秋岩观瀑图》鉴赏赏析等的相关知识。文伯仁秋岩观瀑图 轴 明 纸本墨笔,342.7 cmx 97.6 cm,上海博物馆藏文伯仁( 1502-1575年),字德承,号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰樵客,汉族,长洲(今江苏苏州)人,文徽明之侄,明代画家。传其性格暴躁,争强好胜,年少时曾与叔徵明相讼,一...

    标签:文伯仁,秋岩观瀑图,山水画,墨笔山水
  • 明代仇英桃源仙境图艺术特点分析

    本文为您介绍明代仇英《桃源仙境图》的创作背景、后世影响、《桃源仙境图》艺术、构图、美学特点,以及《桃源仙境图》鉴赏赏析等的相关知识。仇英桃源仙境图 轴 明 纸本设色 175cm x 66.7cm,天津市艺术博物馆藏 仇英(约1502-1552年) ,字实父,号十洲,原籍江苏太仓,后移居苏州。仇英出身低微,初为漆匠,兼彩绘栋字,后徙业而画。曾拜于周臣门下。由于其天资不凡,深得理法,人物、山水、走兽、...

    标签:仇英,明代名画,桃源仙境图,重彩山水画
  • 山水画怎样表现远树?

    远树不能像近的树画得那样具体,宜以大略经营。基本要点如下。一、概括地用两笔画出树身,不要去画具体的树枝。二、树种宜取单一,以某一种点法点出,或平头点,或垂头点,或胡椒点,或小混点。三、即使有杂树相间,也尽可能在统一中求变化。变化过多,会显得琐碎。四、树越远,越概括,树的种类也越趋单一。如树干简为一笔,甚至可以简约为仅以点来表现。

    标签:山水画,树法,技法
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