山水画积墨法、破墨法和泼墨法的区别

    中国早期的绘画,多是以重彩来表现,如唐宋的大批人物画和山水画。元明以来,随着纸的出现带来了水墨技法的演变。同时文人画形式的出现,使绘画逐步发展成了以水墨为主,以色为辅的面貌。墨在中国画色彩中不只是一种“黑”颜色,而是作为一种调理画面关系的“色彩”存在。中国传统画论中有“墨分五色”的理论,就是一种典型的以墨为色的观念。


    历来中国画用墨的方法很多,如“泼墨”、“破墨”、“积墨”、“焦墨”、“宿墨”等,但山水画主要用的是“积墨”、“泼墨”和“破墨”两种方法,其它墨法间或穿插使用。


积墨法.jpg

积墨法


积墨法


    自古以来,积墨法一直是山水画家的主要表现手段。五代董源,宋代范宽、李唐留下的原创作品都是积墨的杰作。特别是元代以后,黄公望、王蒙的作品,墨的层次愈见丰富、深厚。在清代,龚贤将积墨方法的发展应用到了一个新的高度。对于现代人来说,黄宾虹先生用尽一生功夫,集积墨之大成,达到了很高的一个的境界。 “积墨”是山水画家的看家本领。不会积墨法,也很难创作山水画。 “墨水收集”也可以说是学习山水画的门户。


    一些山水画家只为画作添加了一些墨水,他们不敢再动了。所谓见好就收,放弃了追求“宁可坏画,不要平常”,结果画作平平,没有什么特色。为什么会这样?因为多积有很多困难,作品会很难看,难以看清,容易出现“板”、“乱”、“脏”、“死”等弊病,费力而不讨好。因此,为了保留几笔清淡滋润的墨味,有些人不得不草草了事这个问题。岂不知即使清淡透明的画,也不是简简单单,也需要积累和增加,形成一个轻但不薄的境界。虽然积累墨水很困难且有规律,但有三个要点:


1.第一次墨干后,加入第二次,否则两次渗透在一起,不仅感觉不深,而且显得臃肿。


2.第二遍是第一遍的补充。交叉,而不是第一遍的重复绘制。添加的结果是各种笔画的交汇统一。


3.每加一层时,都必须保持强大的整体概念。当疏则疏,当密则密,当重则重,当轻则轻;当强则强,当弱则弱。你不能心中无数和乱用墨水,但你添加的越多,你就越要有统一感。大胆的使用墨水,小心收拾,抓住黑色、白色、灰色关系。在积累墨水时,作品的中间色调是最复杂的。是使作品看起来整体的关键。

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