荆浩《匡庐图》技法鉴赏赏析及其艺术特点

 本文为您介绍荆浩《匡庐图》的创作背景、后世影响、《匡庐图》艺术、构图、美学特点,《匡庐图》鉴赏赏析等的相关知识。


荆浩匡庐图 轴 五代 绢本水墨,185.8cmx 106.8cm,台北故宫博物院藏.jpg


荆浩匡庐图 轴 五代 绢本水墨,185.8cmx 106.8cm,台北故宫博物院藏



    五代荆浩匡庐图是中国古画,现藏台北故宫博物院,作者荆浩。“匡庐”即庐山,又名匡山,传说殷周时期匡裕结庐隐居于此。

    五代的隐逸画家荆浩是水墨山水画演变的关键人物,他将唐代吴道子的笔描与项容的泼墨技法结合,扩展笔墨描写山水的能力。荆浩的画风后来由关仝、李成和范宽继承,演变成永恒不朽的巨碑式山水。《匡庐图》是一幅仿古作品,保留五代山水的特征,但是结合了北宋宫廷画院的风格,再现与隐逸主题相关的山水形象,向荆浩这位雄伟风格山水之父致敬。


    荆浩,生毫年不详,字浩然,曾隐居于太行山洪谷,故自号“洪谷子”,沁水(今河南济源)人,博通经史,是五代后梁时期最具影响的山水画家。

 

    其善画北方地区的崇山峻岭,层峦叠嶂,沿袭唐代水墨山水画法而有新的创造。他还指出:“吴道子画山水有笔而无墨,项容有墨而无笔,吾当采二子之所长,成家之体。”他的画基本为全景式山水画,气势雄伟;面法在勾斫之中有效有染,讲究笔势,被后世尊为北方山水画派之租。

 

    有《笔法记》一文,提出“图真”、“搜妙创真” 、“六要”等命题,总结出用笔方法“四势”和“二病”,对于山水画的创作和美学研究都是很有价值的此画表现的是太行山地区的自然风光。有学者认为“匡庐”即庐山,又名匡山,位于江西,属南方山水,则云此画表现的是江西庐山的自然风光,其实则不然。此画名源于画作上的题跋,因元代柯九思在画上题诗,发挥想象,其中有“瀑流飞下三千尺,写出庐山五老峰”之句,此后鉴藏家遂径以“匡庐”命之。所著《笔法记》记载,荆浩因为战乱隐居于陕西太行山洪谷深处,并自称“洪谷子”,况且目前还没有任何关于荆浩到南方文献记载。纵观全画全景式构图,远处危峰重叠,壁立千仞,雄伟峭拔,山间清泉倒挂,林麓屋舍、桥梁林木,烟岚缭绕其间,风格苍劲浑雄。山石用笔粗硬,雨点破加小斧劈表现出北方山石坚硬的特点。


    全幅用水墨画出,画法皴染兼备,充分发挥了水墨画的长处。画幅上部危峰重叠,高耸入云,山巅树木丛生,山崖间飞瀑直泻而下,大有“银河落九天”之势。山腰密林之中深藏一处院落,从院落之中一路下山,山道蜿蜒盘旋,道旁溪流宛转曲折,最后注入山下湖中。山脚水边,巨石耸立,村居房舍掩映于密林之中。水上有渔人撑船,不远的坡旁路上,有一人正赶着毛驴慢行。画中只有两人,人物在画中只作为陪衬。其中有宋高宗所书“荆浩真迹神品”六个字,一般认为是其真迹。

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