周文矩《重屏会棋图》技法鉴赏赏析及其艺术特点

    本文为您介绍展子虔《游春图》的作者,创作背景、后世影响、《游春图》艺术、构图、美学特点,《游春图》鉴赏赏析等的相关知识。


周文矩重屏会棋图 卷 五代 绢本设色,40.3 emx 70.5cm,北京故宫博物院藏.jpg


周文矩重屏会棋图 卷 五代 绢本设色,40.3 emx 70.5cm,北京故宫博物院藏



    《重屏会棋图》是五代时期画家周文矩创作的一幅绢本设色画, 《重屏会棋图》原本已经失佚,现存摹本,现收藏于北京故宫博物馆。《重屏会棋图》描摹南唐中主李璟与其弟会棋的情景。几个人物的情态刻画细腻准确、富有个性。用线细劲曲折,略带顿挫,即“战笔”法。整幅作品构思奇巧,画中有画,能以纵深感增添画面的情趣。


    周文矩,生卒年不详,建康句容(今南京)人,活动于南唐中主、后主时期,工画佛道、人物、车马、屋本、山水,尤精仕女。南唐画院翰林待诏。所画人物画注重刻画人物表情动态和内在精神,而不过多施朱傅粉或华美佩饰,形象更展自然秀丽。他的笔法吸取李煜画法用笔,线条瘦硬,略带颤动,称之为“战笔”描,刚柔相济,独具一格。


    此幅作品因为弈棋人物背后画有一榻及屏风,榻上摆设投壶等器具,屏风上的人物画描绘白居易《偶眠》诗意,而屏风画人物又画有一山水屏风,由此造成屏中又屏、画中有画的特殊效果,故名《重屏会棋图》。《重屏会棋图》是五代时期重要的肖像画作品,周文矩不但在人物写真方面达到很高的造诣,而且在空间处理以及技法技巧等方面都甚为精湛。


    运用在屏风上的屏风上作画的画中画的手段,这样做不但符合当时的屏风主题,而且更是在构图上设置了与众不同的画面空间。在屏中屏上又画一幅山水画,使这幅山水画构成了室内的最远景,再次加深了向纵深方向发展的视觉感。这一纵深感就把室内的空间透视推向更远,远至山边,连接天际,以至无穷。 


    《重屏会棋图》不但在人物写真方面有很高造诣,而且在空间处理上也表现出严谨的法度。画中对三维深度空间的表现,采用了与画面水平方向成45度角的斜线表示。就以围棋盘为例,每边有19格的正方形格,在画中转变成了锐角45度的菱形。


    《重屏会棋图》中的人物比例并未遵循客观现实生活中人物的比例关系。而是依据画面中所起到的作用主观处理比例关系。这种处理手法体现了古代人对于“大”的钟爱及“以大为美”的审美观念。在绘画的形式语言中,这种“大人”的形式感突出主题在画面中的主体性,次要的人物则其辅助作用。“大”与“小”的鲜明对比使画面主次清晰、明确,形成了“主大从小、以大为美”的形式语言。除此之外,“主大从小”的处理方式还体现了对“礼”的尊崇。

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