巨然《层岩丛树图》技法鉴赏赏析及其艺术特点

     本文为您介绍巨然《层岩丛树图》作者,创作背景、后世影响、《层岩丛树图》艺术、构图、美学特点,《层岩丛树图》鉴赏赏析等的相关知识。


巨然层崖丛树图.jpg

巨然层岩丛树图 轴 五代 绢本墨笔,144.1 cmx 55.4 cm,台北故宫博物院藏



    《层岩丛树图》是五代宋初画家巨然创作的一幅绢本墨笔画,现收藏于台北故宫博物院。

此图描绘了江南雨后山林烟岚浮动的自然景象,画中峰峦耸峙,丛林茂密,山路深曲,充满清新潮湿的气息。作者用独特的画法表现出一种秀逸、静寂、朦胧的美,是一幅具有代表性的山水画作。


    巨然,僧人,原姓名不详,生卒年不详,著名画家,活动于五代末(南唐)宋初。钟陵( 今江西南昌)人,一说江宁(今江苏南京)人。早年在江宁开元寺出家,南唐降宋后,随后主李煜来到开封,居开宝寺。擅山水,师法董源,专画江南山水,所画峰峦,山顶多作矾头,林麓间多卵石,并掩映以疏筠蔓草,置之细径危桥茅屋,得野逸清静之趣,深受文人喜爱。以长披麻皴画山石,笔墨秀润,为董源画风之嫡传,并称“董巨”,对元明清时期的山水画发展有极大影响。


    此幅作品应该是巨然在北宋初年在北方所创作的作品,与《秋山问道图》等作品比较,多有不同,表现的是北方的高山峻岭,画中两座相连的山峦,外松内紧,顶部紧攥如握拳,近处坡地起伏,卵石、蔓草、灌木与荆棘丛生,一条隐隐约约、断断续续、曲折蜿蜒的林荫小道穿插其间,增加了作品的幽远之气。表现技法还是其常用的披麻皴、矾头石等,但勾勒轮廓时行笔刚劲方折,笔力老辣硬爽,山体紧密坚实。整幅作品疏密有致,层次分明,气象高旷清远,雄伟奇崛。


巨然《层岩丛树图》构图技法:


    画面山峰分为三层,近、中景二层是主题所在,远景仅仅是缥缈的山头,这种双峰相叠的构图形式,突出了山峰居于画面的首要位置,增强了主峰的气势。


    此图山峦起于画幅的左下角,取侧入之势。中幅崛起一冈,直逼主峰,有惊涛突起之感。主峰岭峦宽整,立意虚和,与隐显在画中幅右侧的远岫遥相呼应。散落在山间岭上的树木渲染出了一派浑茫的气氛,与严整的峰冈相映成趣,在开合中寄意深远。林中小径,屈曲萦带,就实崇虚,意趣深远。


    从整幅图上看,左面三分之二的面积都被崇山峻岭的山石所占据,右边三分之一的空间都被层层林木所覆盖,山势的蜿蜒伴随着密林的曲折,二者相依相偎,密不可分。

相关标签:
技法
鉴赏
赏析
名画
名人
猜你喜欢
  • 东晋顾恺之《洛神赋图》完整高清全画卷鉴赏赏析

    《洛神赋图》是东晋顾恺之的画作,他借曹植《洛神赋》文学作品,以绘画方式重新诠释曹甄二人在洛水邂逅的爱情故事。他以线描、赋色的方式,细腻的描写出曹植对爱人的深刻情感,以及失去爱人无境的哀痛场面。顾恺之最擅长描绘人物画,特别以《洛神赋图》为经典传世作品之一。顾恺之《洛神赋图卷》的原件早已不存,现藏于辽宁省博物馆的宋代摹本纵27.1公分,横572.8公分,虽为宋代摹本,却极大程度的保有六朝遗韵。 ...

    标签:洛神赋图,东晋顾恺之,名家,赏析
  • 中国十大传世名画

    中国有着数千年悠久、丰富的文明历史,历朝历代有着许多杰出画家创作的古典名画,一直流传至今,而成为璀璨国宝和艺术珍品。 如果你要确定中国历史上十大顶尖的名画是哪些,那确实是件非常困难的事情,那是因为好作品非常多,琳琅满目,中国历朝历代的传世名画、杰出画家实在是太多,远不止这10幅。名重当世、流芳千古的古代国画大师还有很多,只不过,下述这10幅更具代表性罢了。 现在所说的中...

    标签:传世,名画,排行,国画
  • 郭熙《早春图》技法鉴赏赏析及其艺术特点

    本文为您介绍郭熙《早春图》作者,创作背景、后世影响、《早春图》艺术、构图、美学特点,《早春图》鉴赏赏析等的相关知识。早春图 轴 北宋 绢本浅设色, 158.3cmx 108.1cm,台北故宫博物院藏 《早春图》是北宋宫廷画家郭熙创作的一幅绢本设色画,此画创作于神宗熙宁五年(1072年),为郭熙晚年之作,现藏于台北故宫博物院。《早春图》主要景物集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合之构...

    标签:技法,鉴赏,赏析,名人,名画
  • 荆浩《匡庐图》技法鉴赏赏析及其艺术特点

    本文为您介绍荆浩《匡庐图》的创作背景、后世影响、《匡庐图》艺术、构图、美学特点,《匡庐图》鉴赏赏析等的相关知识。荆浩匡庐图 轴 五代 绢本水墨,185.8cmx 106.8cm,台北故宫博物院藏 五代荆浩匡庐图是中国古画,现藏台北故宫博物院,作者荆浩。“匡庐”即庐山,又名匡山,传说殷周时期匡裕结庐隐居于此。 五代的隐逸画家荆浩是水墨山水画演变的关键人物,他将唐代吴道子的笔描与项容的泼墨...

    标签:技法,鉴赏,赏析,名画,名人
  • 明代画家仇英《汉宫春晓图》完整高清大图花卷鉴赏赏析

    《汉宫春晓图》是明代画家仇英的绢画作品,该画作用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事:妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇,画出后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人,个个衣着鲜丽,姿态各异,既无所事事又忙忙碌碌,显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰,取名汉宫,是当时对宫室的泛指。《汉宫春晓图》纵30.6...

    标签:仇英,鉴赏,赏析,名家,汉宫春晓图
  • 徐悲鸿《双飞神骏图》鉴赏欣赏

    《双飞神骏图》,1950年,徐悲鸿,设色纸本,立轴,纵62厘米,横87厘米,北京保利2011春拍1900万成交。 《双飞神骏图》是徐悲鸿送给其世交好友马彦祥结婚时的祝福,作於1950年4月3日,属於徐悲鸿的晚期作品。“双飞神骏”所描绘的两匹驰骋的骏马极为形象的表明了受赠新人当时的自然状态。雄骏前躯精壮、臀背精干,四蹄飞踏有力,口鼻喷张,头鬃自然飘逸,尾鬃稍稍扬起,毫无夸张、造作情形。雄骏的力...

    标签:动物画,徐悲鸿,马,拍卖
  • 元朝黄公望《富春山居图》完整高清全画卷鉴赏赏析

    《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品,是黄公望为无用师所绘,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,是黄公望的代表作,被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬,险在吴洪裕的侄子从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段。前段称《剩山图》,现藏浙江省博物馆;后段较长称《无用师卷》,现...

    标签:富春山居图,元朝黄公望,名家,赏析
  • 黄居寀《山鹤棘雀图》技法鉴赏赏析及其艺术特点

    本文为您介绍黄居寀《山鹤棘雀图》作者,创作背景、后世影响、《山鹤棘雀图》艺术、构图、美学特点,《山鹤棘雀图》鉴赏赏析等的相关知识。黄居寀 山鹤棘雀图 轴 五代宋初 绢本设色,97 cmx 53.6 cm,台北故宫博物院藏 黄居寀(933- -993年),字伯鸾,成都(今属四川)人,黄筌季子。擅绘花竹禽鸟,精于勾勒,用笔劲挺工稳,填彩浓厚华丽,其园竹翎毛形象逼真,妙得自然。五代、宋时均为翰林...

    标签:技法,鉴赏,赏析,名人,名画
  • 碑帖|清邓石如篆书庐山草堂记

    《清邓石如篆书庐山草堂记》是历代碑帖精粹系列之一。书法的起源舆漠字的产生发展紧密相联,最早可追溯到奴隶社会时期的殷周(钟鼎文),从书法的发展遇程来看,可分为六个阶段:秦、西漠、东汉;三国、西晋、东晋、南北朝;隋、唐、五代;宋、元、明;清代;现代。悠久的历史和独特的书法风格,书家辈出;碑帖无数。邓石如篆书《庐山草堂记》为其篆书作品珍品,通篇气息醇和,笔画圆润,线条张弛有度,结体匀称而不失灵动,通篇布...

    标签:庐山草堂记,邓石如,篆书,书法
  • 宋徽宗(赵佶)花鸟画的艺术特点

    中国花鸟画萌芽于魏晋时期,至唐时形成独立的画科。到了宋代,花鸟题材受到社会各阶层的普遍欢迎,花鸟作品无论技法还是意境营造都远胜于前代。宋人郭若虚指出:“若论佛道、人物、仕女、牛马,则近不及古。若论山水、林石、花竹、禽鱼,则古不及近。”宋代花鸟画的繁荣与当时的历史文化关系密切,而与宋徽宗赵佶的特殊作用也密不可分。正是在他当政期间,花鸟画达到前所未有的高峰。他本人的绘画实践及审美思想对宋代及其后的绘画...

    标签:赵佶,宋徽宗,花鸟画
合作咨询
合作咨询x