五代宋初黄居寀《山鹤棘雀图》技法特点

本文为您介绍黄居寀《山鹤棘雀图》作者,创作背景、后世影响、《山鹤棘雀图》艺术、构图、美学特点,《山鹤棘雀图》鉴赏赏析等的相关知识。


黄居寀 山鹤棘雀图 轴 五代宋初 绢本设色,97 cmx 53.6 cm,台北故宫博物院藏

 

黄居寀(933- -993年),字伯鸾,成都(今属四川)人,黄筌季子。擅绘花竹禽鸟,精于勾勒,用笔劲挺工稳,填彩浓厚华丽,其园竹翎毛形象逼真,妙得自然。五代、宋时均为翰林待诏,尤得太宗看重,授光禄丞,委以搜访名画,鉴定品目。与其父画格相同,均为富丽浓艳,笼罩整个画院,一时俱以黄氏画风为优劣取舍标准。


此图描写晚秋时节的溪边小景。画的重心在于画幅的中间位置,近于北宋山水画中轴线的构图方式。技法上巨石土坡尚无破纹,荆棘以赭墨涂染近似没骨法,竹叶用墨笔双勾,岩石、山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽,是黄筌画风的进步发展。图中景物有动有静,配合得宜。作者对山鹧、山麻雀的观察与描写甚为详细生动,山鹧于石上伸颈欲饮溪水的神态,麻雀或飞或鸣或俯视下方的动态刻画得都十分到位。此外,细竹、凤尾蕨和近景两丛野草,有的朝左,有的朝右,表现出无风时意态舒展的姿态,则都给人从容不迫和宁静的感觉。

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