南宋马远《踏歌图》技法鉴赏赏析及其艺术特点

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马远踏歌图 轴 南宋 绢本设色,192.5 cmx 111 cm,北京故宫博物院藏


    马远,生卒年不详,字遥父,号钦山,河中(今山西永济)人,光宗、宁宗时画院待诏。其山水师法李唐,多画江浙山水,用大斧劈皴带水墨画山石,方硬多棱角;构图尤善于在章法上大胆取舍剪裁,取自然山水之角一涯,山峦雄奇峭拔,或峭峰直上而不见顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐。这种“一角”、“半边”之景,构图别具-格,被称为“马一角”,与同时代画风极为相似的夏圭合称“马夏”,这种边角小景的构图样式被称为“马一角、夏半边”。


    此画表现的是雨后天晴,清静深秀的山路上,几个老农在田埂上踏歌而行的欢乐情景,也是以画来颂扬年丰人乐、政和民安的景象。“踏歌”是古代民间的一种娱乐活动,人们口唱欢歌、两足蹬踏,动作自由、活泼。路上动态不一的四位行人与幽静的山谷相当和谐,充分表现了“丰年人乐业,垄上踏歌行”的气象。画中主要技法以大小斧劈为主,用笔刚猛有劲,爽利峭劲。远山奇峭,近石方硬,树木多姿,具有清旷秀劲的特殊风格。画家强化了李唐的笔墨技法与构图样式,突破了五代以来的“全景式”构图,采用以局部表现整体的手法,常画山之角、水之涯,以小中大,开拓了南宋绘画的新风格。


马远《踏歌图》构图:

    这幅《踏歌图》采用“一角式”布局,从左至右以对角线分割,形成左实右虚的结构。画面左边奇峰巨石,显得分量有些重,所以作者在右边安排了远山、殿阁,尤其是疏柳和翠竹的枝干摇曳的动姿以及点景人物,从而以静待动,使画面左右达到视觉上的平衡。画上大片空白云烟,在构图上使画面避免了壅塞,作者在右边显著位置画了一株高柳,使之贯入上部,起到了填充作用。总之,画面上、下连为一体,给人一种空灵、自然之感。

马远《踏歌图》技法:

    此图在具体画法上,卧石与秀峰主要用大斧劈皴,其中在秀峰上夹用些许长披麻皴,岩石的凝重,秀峰的峭险与水纹柔和的钩法形成强烈的对比。柳树枝干高扬而柳条稀疏富有精致,更显示了作者提炼形象的功夫,山问树干虬曲,树枝斜出伸展,几丛翠竹用双钩填色的工笔画出,置于大笔渲染的树石之中,显得生机盎然。近处的稻田刻画得非常精细,表现出稻叶在微风中轻轻飘动的感觉。山溪流水,用笔柔和流畅。这些细节的刻画与粗笔概括的描绘,形成繁与简、柔与刚的鲜明对比,丰富了画面的节奏与韵律,增加了作品的艺术魅力。

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