​金代张璃《文姬归汉图》技法鉴赏赏析

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张璃 文姬归汉图(局部) 卷 金 绢本设色,29cmx129cm,吉林省博物馆藏


《文姬归汉图》是金代画家张璃创作的一幅绢本设色画,全卷共画十二人,前有胡服官员执旗骑马引道,中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬,马前有两人挽缰,后面还有官员护送,并有猎犬、小驹、鹰相随。画面上风沙漫天、人骑错落有致,互相呼应,神情逼真,塞北风光尽现纸上。


张璃,生平不详。金代画院画家,画史无传。


此图描绘的是文姬归汉的历史故事,画面最前端画个汉人骑一匹老马于前引路,肩扛汉家圆月旗, 缩首躬身迎着风沙面行。其后不远便是画面中心人物蔡文姬。蔡氏头藏貂冠,身着华丽的胡服骑于马上。画家着意刻画了蔡氏那种踌躇满志的神态和端庄美丽的风采。其双手扶于鞍,两眼凝视前方,一个开朗坚毅的女性形象生动地展开于画面。此画整幅取势,省去背景,重点突出归汉的行旅场面。不加配景。人疏密错落。互相呼应真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境。画面气势开合起伏,高低错落,以实景(人马)和虚景(风沙)相构和的方式展现主题。画左上方署款“祗应司张璃画”。“祗应司” 为金代章宗泰和元年(1201年)设置,系为宫廷服务的内府机构、可证为金代作品。


张璃《文姬归汉图》构图:

画卷在构图上,也是颇具匠心的。卷首一组人马,配以旗杆,形成箭头式的楔子,既起到了开篇作用,又指向画外遥远曲折的前途,发人联想。中间两组人物众多,高低错落、正侧露藏、变幻有致,最后一组紧接中间两组而势在前趋,使人看到收尾处觉得队伍已尽,这是迎合观者希望一行人赶紧离开如此艰难环境的心理的。画面分成四组,既有人物的集中场面,又有疏散的间歇,每组之间的间歇,恰如一个“休止符”,使画面更富“节律”的魅力。四组人物的配合是疏而不散,密而不塞,呼应得当,自然地形成了一个完整的艺术整体。就连似乎与主题无关的小马驹和猎犬,也在这里起到活跃画面、增强行进气氛的演染烘托作用。


张璃《文姬归汉图》技法:

《文姬归汉图》整幅取势,略去背景,用飞扬的线条极有韵致地画出风沙弥漫的漠北大地上,一队迎风行进的人马。画面气势开合起伏,高低错落,以实景和虚景相构和的方式展现主题。人马是直观的、实在的,风沙是联想的、虚幻的。通过实在之物的品味,展开广大的联想空间,是中国画构图的奥妙所在。画面的动感很强,细看的地方很多,人物的衣着、动态、表情都很符合人物的身份。重点突出归汉的行旅场面,不如配景,人疏密错落,互相呼应,真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境。笔墨遒劲简练,富于变化, 设色浅淡丰富,典雅和谐。

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