金代王庭筠《幽竹枯槎图》技法鉴赏赏析及其艺术特点

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王庭筠 幽竹枯槎图 卷 金 绢本墨笔 38 cmx69.7cm 日本京都藤井有鄰馆藏


《幽竹枯槎图》是金代书画家王庭筠创作的纸本水墨画,此画取老树一段、竹枝数节。 总体来说,画面简洁疏朗,笔致洒脱,寥寥数笔,或浓或淡,或干或湿,随意自如。


王庭筠(1156-1202年),字子端,号黄华山主、黄华老人、黄华老子,别号雪溪,河东(今山西永济)人。金国文学家、书画家。王庭筠擅书画,能诗文,书法上师二王,下法黄庭坚、米芾。绘画长于山水,师任询;能墨竹,且用笔自然、疏放,天机俊逸,有神品之称。其画与诗文紧密结合,发展了文人画派,对后世影响甚大。


此图画柏树幽竹,虽然着墨不多,但却简练地勾画出两者的神貌,君子之性情通过此两物淋离尽致。全画取横式构图。中间面棵粗壮的古树,枯枝上古藤缠绕,左侧枝劲竹挺拔而立,竹叶结组呈辐射状,无程式化、润如带雨、与枯树干逢春所生的团团叶簇相比对,更显无限生机。技法上以水墨写意法作枯木竹枝,藤蔓攀绕,构图简括,笔墨苍润、干湿并用,浓淡相间、现墨韵之神奇,用笔苍浑老辣,展现出古木饱经风霜依然坚挺的风骨,给人一种历经沧桑的岁月之美,整体画风类于苏轼、米浩寺文人圆。西卷后有自识“黄华山真隐,一行涉世,便觉俗状可憎,时拈秃笔作枯木竹石、幽竹枯槎,以自料理斗之意。


王庭筠《幽竹枯槎图》技法:

图绘柏树和幽竹,作者笔墨不多而变化不少,两者的风骨神貌都被表现得淋漓尽致。柏树造型柯槎纵横。树根露裸出上,树干粗大,曲折直上。槎枝上堆满着较厚的苔叶,主干上疤结甚多,并缠绕藤蔓,攀援的藤蔓悬挂在枝条上,在亭中随风摇曳。柏树后几竿幽竹,有一株竹竿挺拔直上,其余匍伏于地上,枝叶纷披。用湿笔作枯树,点染墨叶。墨竹焦黑,戈戟怒张,穿插于浓淡相间的枯木之间。枯槎干用枯笔淡墨写出,似不经意,笔迹之间出飞白,笔画之间有空白,然后用较浓之墨补写几笔并点节疤,造成黑白相间,浓淡有别,使其构成全幅画面。枝头用浓墨如草如篆写出,再以浓墨点苔,画竹竿挥笔肆意,其势拔地而起,竹叶也以浓墨撇写,叶如刀裁,片片挺劲,焦墨的运用更加强了它的表现力;所以,在墨色上显示出一种层次感,破笔与湿笔交替,藏笔与尖笔交替,缓笔与捷笔交替,浓笔与淡笔交替:这种交替笔法,均是一挥而就,并非是事先所作的排布,完全出于画家的熟练的技艺。总体来看,此画虽用笔简率,于枯涩中寓温润;竹竿挺拔,叶如刀裁,全用焦墨,生机盎然。

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