山水画怎样画瀑布和水口?

    画瀑布要先抑后扬,“飞流直下三千尺”的宏伟之势,是经有峰峦间迂回曲折的“酝酿”过程。曲直相映,便构成山谷的幽深和瀑布特有的气魄。画瀑布先以垂直的线条勾出瀑布的框架,然后以较凝重的墨色皴染山崖,以此黑白对比的方法突出泉水的清澈。瀑布画至下端时逐渐虚化,以虚衬托出瀑布的高峻和烟云飘渺的幽深感。为了增强画面瀑布的空间感和丰富线条的变化,在瀑布前面的近景中可采树木或山岩掩挡,这样有藏有露,景色尤能显得深密含蓄。中国山水画家都善于表现瀑布,李可染更是以此著称,他善以深重而又神秘虚幻的光照感表现瀑布,极具艺术感染力。



    飞瀑落下后,形成水口,岩石零落,溪水飞溅,便形成壮观景象。


    宋李唐《万壑松风图》,精心刻画的水口,成为画面的重要组成部分。现代著名山水画家陆俨少的《烟江叠嶂图》也是以写意的笔法表现了气势宏伟的水口风光而取得作品的成功。画水口先以浓墨勾皴出涧石,然后用淡墨勾染水波。无论以哪一种勾皴笔法,对水口的描绘都应注重质感,以刚与柔、苍与润、虚与实、浓与淡、静与动的对比手法,使山岩与流水有所区别。并应强调形势的变化,岩洞的疏密、前后、动静的妥善经营,这样就能塑造出有形有色的水口,或奇伟、或险峻、或深邃、或开张,气象万千、惊心动魄的局面。


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