明前期书坛和“台阁体”代表书家的特点是什么?

明代前期书坛承接元代书风余绪,仍以复古为主,尚未形成独立的时代风格,又因帝王之喜好,渐渐导致台阁书风的弥漫。书家以“三宋”(宋克、宋隧、宋广)、“二沈"(沈度、沈粲)为代表。“三宋”是由元人明,主要活动在洪武年间,“二沈”是盛行于永乐、宣德年间的台阁书法的代表人物。

宋克的书法于明代前期书坛可谓独树一帜,以草书成就最为突出。其草书师法皇象、索靖而能自出新意,以豪放纵逸而著称。宋遂和宋广成就不及宋克,但于当时也颇有名气。宋遂的小篆被誉为明朝第一,行草书写得清丽俊秀,但缺乏气势。宋广的草书也近于熟媚娟秀一类,气格不高,属于步前人后尘的状态。


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“二沈"兄弟是当时台阁体的代表书家。沈度诸体皆能,楷书更是写得端稳秀丽。沈粲书学宋克,虽兼涉钟繇之法,但用笔出人圆熟一路,不出其所师。明永乐时成祖诏求四方能书之士,将“二沈”置于翰林,授给中书舍人官职,专为写诏令文书。当时云间“二沈"的书法受皇帝重视,沈度的楷书最受皇帝激赏,被成祖称为“我朝王羲之”,因此书名大振。朝野上下为迎帝好,皆以沈度为学习的楷模,于是形成了千人一面、风格雷同的局面。“二沈"兄弟亦以台阁代表书家而留名于世。

台阁一词与中书舍人一职有关, 明代称中书舍人的诗和所写的书法为台阁体。书法的台阁体为实用工楷,对于一般文人具有普及性和实用性。台阁体的风行在一定程度上促进小楷水平的普遍提高。但是台阁书法偏重形式与技巧,忽视内在的精神气质,以秀丽工整为目的,束缚和限制了书家的个性和创造力的发挥,故于艺术发展不利。明前期的书坛因帝王的干预,使书法表现出很强的功利性的特点,与读书人的仕途密切关联,导致人们对台阁书法趋之若鹜。据现代学者黄惇在“明洪武至成化年间主要台阁书家一览表”里的统计,这一时期因书法取悦帝王而入仕途者多达百余人,一些人更以此为契机得以提拔、重用而荣耀于朝廷。因此时人虽打着取法晋唐的旗号,实际上不出台阁书法之窠臼,遂使明初书坛步入了“程式化”的轨道,书坛不振,活力丧失。

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