书画鉴定,究竟谁做主?

书画鉴定究竟谁做主?近几年书画鉴定引起的诸多争议,基本集中在近现代作品上。在对这些作品的鉴定过程中,有鉴定家、画家亲属弟子、权威出版物等多个参照,一旦出现冲突,收藏者就无所适从。在书画鉴定过程中,首选的鉴定者就是专门的文博鉴定专家。

鉴定专家因为从事专门的真伪鉴别研究,而且经手过数量众多的真伪作品,眼光和经验都是相对值得肯定的,所以一般的书画作品,他们的鉴定意见也是最可靠的。但是,不可否认,没有一个鉴定者是通才,每个鉴定者总有强项和不太强的项,如果鉴定的不是该鉴定者研究的领域,那么鉴定意见就只能做参考了。对于现当代书画鉴定,很多已故书画家的家属和学生对该画家作品的鉴定意见也有举足轻重的作用。

这些人有的本身就是著名书画家或成就不错的书画家,具备高深的艺术修养,其对自家的书画作品鉴定的权威性不容置疑。有的虽然不是非常著名的书画家,但艺术功底也颇深,对自家作品研究很深刻,其鉴定意见也非常可信。另外,还有一些家属,并不从事绘画与艺术,这些人士的鉴定可信度就相对弱一些。


他们的眼光更多侧重于书画家的创作习惯和创作的经历﹑作品记载,依赖对相关作品较高的熟识程度,但是对形形色色的赝品过手的不多,所以难免会看错走眼。鉴定者或者收藏者也经常借助已出版的重要书刊来鉴定。权威出版机构的书画类书刊,尤其是早期的书刊,相对比较严谨,内容选择比较谨慎,而且当时书画家很可能还在世,对作品的真伪认定比较准、真,同时当时的赝品还没有现在这样泛滥,所以总体可信度比较高。但是,最近十来年出现的介绍著名书画家的书刊,由于各种原因,难免会掺进些赝品,

有的甚至是造假者刻意拿赝品出的书刊,可靠性不强。而如果造假者专门依照已出版的书刊或者图录造假,收藏者不加分析地按图索骥,吃亏上当的事儿就更多了。所以,三个主要的鉴定参照都有一定的不足之处,也各有各的好处。相对来讲,鉴定专家的意见最客观,不仅对真伪有判定,对高下也有区分,所以应该是首选。

书画家亲属、学生的意见对于书画家晚期的作品参照性比较强,一旦他们中间有个别的参与作假,就说不清楚了。出版物和图录,早期的可以依照,近十来年的就需再斟酌。笔者认为,普通的书画藏品只需要鉴定专家就可以,如果是重大的收藏对象,收藏者最好要结合三方的意见,综合对待。

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