泼墨山水画的代表作品

张大千泼墨山水画 幽谷图

张大千幽谷图


深山幽谷,森森烟岚,沉厚的山势,隐隐地露出深邃宝石般的颜色。此《泼墨山水》正是张大千泼彩山水的典型风格,除了山顶少数的屋宇、林木,多以幻化的墨色和矿物彩揉合在一起,近景大树只占整幅画高度的九分之一,衬托出烟岚之上的山口是那麽的高耸,中景的白云横锁山腰,趁著水份未乾之际,以白粉撞入。
整张画作看似仍然保持著湿润,云雾氤氲,令人有清凉的感觉,山顶迎著光,似乎景致可以无限的延伸,山外有山。



刘海粟泼墨山水画 莲花峰

刘海粟《莲花峰》1981年作

如果说张大千的“泼彩”就画面效果与西方的抽象表现主义的确有惊人的貌合之处,那么刘海粟的泼彩则是从中国传统的没骨法中抽出了中国色彩法“随类赋彩”的原则,与西方后期印象主义和野兽派的用色和造型原则作了有机的融合。因此,在张大千汪洋流淌的墨色之下,是其烂熟于心、娴熟于手的山水图式,多是内省内蓄的。而刘海粟的泼彩之法,则更多在追求个人激情的迸发,多是张扬的、狂放的,是希腊神话中的酒神颂。


 谢稚柳泼墨山水画《雪景霜林》

谢稚柳《雪景霜林》

谢稚柳晚年研究徐熙“落墨法”,墨彩相依,自成一格。此副雪景山水谢老大胆落墨非常人所敢为,堪称先生“江南画派”的雪景青绿山水经典之作。
欣赏这幅《雪景霜林》,让我们依稀可见谢老独特的绘画技法,作品虽色泽艳丽却没有丝毫俗气,这就是谢稚柳先生自创的新“江南画派”,使人感觉一种潇洒空灵,秀气飘逸,这也是他不同于大千先生的泼墨泼彩山水画的风格。


宋文治万山晴雪

宋文治万山晴雪

宋文治与张大千、刘海粟凭借激情泼墨泼彩偶然所得画法不同的是:他大胆地将泼彩、流痕、拓迹等渲染手法与勾、皴、擦、点等传统笔墨有机地融为一体,由此淋漓尽致地表现客观自然,再次引起了我国画坛的密切关注。

曹俊泼墨山水画 云山万重寸心千里

曹俊泼墨山水

曹俊他善于把复杂的题材处理得很统一,细看很丰富,但表达得很单纯,画面线面结构多了不行,少了不行,恰到好处。他的作品造型准确生动,充分运用了构成原理。吸收了很多石涛的技法,像水的表现比石涛还要好,看上去还要舒服,形式感、现代感都很强。

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