五代山水画中的章法特点

2021-04-20 18:00:01

荆关一路山水画中的章法特点:

荆关一路山水章法均为全景山水章法,在前文已有交待,这种章法的设置的精髓直接延续到了北宋的李郭一派,特别从郭熙大景大山繁复的“三远”章法可以一一所见,所以在此略述。

董巨一路山水画中的章法特点:

郭熙在《林泉高致》谈到了三远带来的不同感受:“高远之色清明;深远之色重晦;平远之色有明有晦;高远之势突兀;深远之意重叠;平远之意冲融而缥缥缈缈。”
从现在挂在董源名下的“潇湘三图”、《寒林重汀图》《溪岸图》《龙宿郊民图》来看,章法的运用手法都极不相同,没有形成一定方法与模式,在此先不论以此可以反证出以上几图都归于董源的矛盾,就“潇湘三图”在章法上采用了“以大观小”的“盆景式”为主的平远章法、兼用深远章法,以表示一片江南的平淡天真之趣的描绘,也稍有沈括品评董源的“江南中主时,有北苑使董源善画,尤工秋峦远景,多写江南真山,不为奇峭之笔”。“秋峦远景”、“近视之几不类物象,远观则景物灿然,幽情远思,如睹异境”、“村落杳然深远”气象,但终究技法远不到大家之风范。

寒林重汀图 五代 董源  
   寒林重汀图 五代·董源 绢本设色 纵179.9 X横115.6厘米(日)西宫市黑川古文化研究所藏

另外,《寒林重汀图》、《溪岸图》《龙宿郊民图》三图又都是三远并用,但以深、平远为主,以此表现呈平缓之势的山峦重重叠叠,延绵推伸至远方,遥接天际,秋水共长天一色之深邃、幽远的意境。

而僧巨然《秋山问道图》.《万壑松风图》二图还是充实地表现了江南的崇山峻岭之势,三远章法并用。我们现在从影像资料来看,《秋山问道图》《万壑松风图》二图从各个技法层面都大大超越了传为董源之作,二图近、中、远景安排得当,主次分明,画面气象浑厚华滋皆臻妙理、云蒸雾绕、深邃缥缈之中隐约可见错落于林中、润前的茅屋数间,山间清溪缓缓流滴,平淡之中一片幽远深邃的天籁之音。

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