北宋文同《墨竹图》技法鉴赏赏析

2021-04-07 10:35:43

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北宋 文同《墨竹图》
文同《墨竹图》 轴 北宋 绢本墨笔 131.6cm x 105.4cm 台北故宫博物院藏

《墨竹图》是北宋画家文同创作的一幅绢本墨笔画,此图以倒垂竹枝为主体,竹叶和竹枝从左上方垂下,出枝微曲取横空之势,着叶不多,但疏密有致,其茎多新枝,竿、节、枝、叶均以水墨单色一笔画出,生趣蓬勃。在宋代文人眼中,竹可以言志,更可以寄情,由此可见文同创作这幅画的目的是宣泄情感和抒发胸怀。

文同(1018- -1079年) ,字与可,梓州梓潼郡永泰县(今属四川绵阳市盐亭县)人,号笑笑居士、笑笑先生,人称石室先生等。北宋著名画家、诗人。元丰初年,文同赴湖州(今浙江吴兴)就任,世人称文湖州,未到任而卒。文同以善画竹著称。他注重体验,主张胸有成竹而后动笔。其画竹叶,创浓墨为面、淡墨为背之法,学者多效之,形成墨竹一派,有“文湖州竹派”之称。

此图写倒垂竹一梢,从画幅的左上角顺势而下而又翻转而上,枝繁叶茂、疏密有致,生趣蓬勃。《宣和画谱》 中认为“竹本以直为上,修篁高劲,架雪凌霜,始有取也”,而文同所作此竹似乎与之相悖。相传他50岁后,疾病缠身,仕途失意,心情郁闷时常画纡竹,“为垂岩所轧”“屈己以自保, 生意愈艰”,但又挣扎向上,他笔下的纤竹即是自身的写照。此图竹竿用笔自然圆浑,墨色偏淡,节与节虽断而意连;画小枝行笔疾速。柔和面婉顺,枝与枝间横斜曲直顾盼有情。以浓淡墨区分竹叶的正反,且竹叶之大小、转侧都表现得很生动,对竹竿和叶梢出现的飞白笔触也不加修饰, 一任自然,全图给人以清新潇酒富有生意的感受。

文同《墨竹图》技法:

此图用水墨画倒垂竹枝,笔法谨严有致,又现潇洒之态。

竹干由屈而劲挺,似竹生于悬崖而挣扎向上的动态。竹枝虬曲,变化中又有弹性,气度不凡具有节奏美。枝头轻轻向上一挑,密叶纷披,折旋向背,向四处奔放扩张。凌空倚势,龙翔凤舞,显示了无穷尽生命的力度。节与节之间虽断离而有连属意。画小枝行笔疾速,柔和而婉顺,枝与枝间横斜曲直顾盼有情。

此图之竹叶更是笔笔有生意,逆顺往来,挥洒自如,或聚或散,疏密有致。

文同《墨竹图》构图:

全图呈“S”形构图,吴镇在《墨竹谱》中将这种构图称之谓“俯而仰”,这种构图方式有很强的空间感。此外这幅画有大量的留白,竹子集中的一角,画面的空间随着一虚一实、一明一暗的流动节奏表达出来,做到了气韵生动。这样的构图方式,并没有给人画面的缺失感,反而留下了更多的想象空间,让自由的思绪在无限的空间里飘游。

文同《墨竹图》用墨:

在用墨方面,《墨竹图》竹竿墨色偏淡,竹叶在墨色处理上更突出墨彩缤纷和丰富的层次:以浓墨写竹叶的正面,以淡墨表现竹叶的背面,枝叶浓墨,嫩叶新枝施以淡墨,撇叶锋长而不露毫芒,叶尾拖笔布白,纯熟地融合了书法艺术,使画面意蕴无穷。

文同《墨竹图》后世影响:

《墨竹图》中倒竹的形象首次出现在绘画创作中,这种形象对后世的绘画创作产生了很大的影响,元代顾安的《墨竹图》中丛竹自左至右屈曲伸展,其形态直接继承了文同《墨竹图》的造型特点,竹干盘桓的画法也取自其中。

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