蒙蒙春光之中，欣赏春日山色，四处薄雾轻笼、空明净洁，远山近水荡漾着清新的气息，洋溢着按捺不住的勃勃生机。看郭熙的《早春图》，就仿佛置身其中。画中的景象让我们感觉春日逐渐取代了寒冬，白雪消融，万物复苏，
《溪山行旅图》中和山水一起映入人们眼帘的，还有不少收藏者的题款，而这些题款,就成了揭开名画流传千年的唯一线索。这枚“御书之宝”方玺的印文和印色，具有明显的宋代特点。可见，这幅名画曾经被收藏于北宋的皇宫...
古人有言“石分三面”。突出表现阴阳关系。即“白”为阳，表现在山石顶面的空白处;“暗”为阴，表现在多皴处。还有一面为过渡，即阴过渡为阳的部分。画石外为轮廓,内为石纹，石纹之后，方用皴法……皴之现者也，皴...
麻是一种麻类植物，茎皮纤维坚韧，有光泽，是纺织等工业的重要原料。披麻则是麻纤维整理干净后挂在墙壁上的一种形态，即有一定弧度的抛物线。披麻皴一般表现山石表面较光滑，并且具有一定弧度的形体。披麻皴为我国五...
中国自古就是礼仪之帮，礼仪文化盛行，在日常的工作生活中，给领导送礼送什么好，每个人或多或少都要面对来自送礼的抉择，得体的礼品，既可以令对方欣然接受，又能体现出送礼一方的品位与涵养，同时恰当的礼品巧妙地...
卷轴的方便，是无可置疑的。这就好比遇到大小不同的纸，要想储存在最小的空间，当然卷起来最好。但是中国家庭不适合挂卷轴！为什么这样说，请大家想想：中国人炒菜的油烟是不是比洋人的油烟大得多？中国人用的宣纸和...
张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部的时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，从临摹到仿作，进而到伪作。造假他认第二 没人敢认第一张大千年轻时大量临摹古人名作，...
除了水墨、白描之外，中国画的其他技法形式无不与颜色相关。中国画用色多取之于天然矿物和植物材料，那些具有数百年历史的古画保存至今仍不褪色，不能不令人赞叹。那些古代寺院中保留下来的唐、宋壁画，经历岁月的剥...
用笔效果：绘画俗语中的“笔”是用笔之意，通过运用“笔”的疏密、松紧、缓急、快慢、简繁、放敛、奇正、粗细、方圆、枯润、浓淡等赋予物体生命力，以抒发作者的情感。古人有“笔笔是笔，无一率笔，笔笔非笔，俱极自...
五代 关仝《秋山晚翠图》横57.3厘米，纵140.5厘米 台北故宫博物院从《秋山晚翠图》中我们看见瀑布之源上的“曲桥”作为此画的点景，同样在传为巨然的《秋山问道图》《万壑松风图》二图中，巨然多设置涧前...
《游春图》画面构图上为S型环抱章法，这种切割后而成的虚实两大体块，互相融洽，互为交错作用。使咫尺画面(《游春图》高43厘米，宽80.5厘米）表现出碧波万顷的旷远之势。这种用中国山水特有的四维空间（三维...
群峰霁雪图 李成 立轴 绢本 横 31.6厘米 淡设色 纵77.3厘米 中国台北故宫博物院藏可能是整体画面气氛的需要，李成山水中的点景法所占的比例不大。设置房屋的目的多有“隔”的作用，强调隔离前后的山...
荆关一路山水画中的章法特点：荆关一路山水章法均为全景山水章法，在前文已有交待，这种章法的设置的精髓直接延续到了北宋的李郭一派，特别从郭熙大景大山繁复的“三远”章法可以一一所见，所以在此略述。董巨一路山...
相比郭熙《幽谷图》《早春图》更是“三远法”并用的，章法更为繁复，更像“经月方了”的大作。（1）主丛树和主峰形成纵高线，气脉指向虚空，再通向整张画面的主峰：“竖昂法则”；左右山体气脉互通，形成“横扬”左...
泼墨法以较多量的墨水,或淡或浓随笔挥泼于画纸上的一种方法。用墨大胆﹑泼辣，在平中求不平，在不平中求大平。使在笔意之外求得淡中之浓，浓中之淡，淡而能浑厚，浓而不极滞的水墨自然流动的韵律。刘海粟 泼彩黄山...
泼彩山水画法是张大千在海外总结中国传统笔墨后，对中国青绿山水表现技法上的一大创新。他创造了大泼墨、大泼彩的新技法，不仅在驾驭笔、墨、色、水、纸等方面达到了出神入化的境地，而且为中国画开辟了新的表现道路...
山水画里边有一个很重要的內容便是树，山水画的五次大的转型都和“树”相关。文中试从山水画“五变说”看其树是怎样发展转变的。一、从山水画“五变”说，对树的转变多方面分析。唐代李思训江帆楼阁图明朝中后期的王...
元人山水有着鲜明的时代特征，有着共识的内心追求与笔墨表现图式，但就构图章法与笔墨铺陈习惯而言，四家之间又有着鲜明的风格特征，明何良俊《四友斋画论》所说“黄之苍古、倪之简远，王之秀润,吴之深邃”。古人谈...
《江帆楼阁图》之章法为偏胜式构图，画面暗呈对角线，形成两个套叠着的不等边三角形，两个三角形对叠处设定为画面中心：一座结构繁复的庭院，又作一闲庭信步之人，再次点明中心。从现存的尺寸来看，可能是历经装裱裁...
中国画离不开线条，线条不仅是画面的构成，更是画面的精神。它再现了主观对事物的理解，又揭示了作者的品质和气质，给观者思想的共鸣和延伸。白描是中国画最古老的技法，早在上古时代的彩陶纹饰中可以考证中国画重线...
