• 张大千临摹古人造假的水平如何

    张大千的画风,在早、中年时期主要以临古仿古居多,花费了一生大部的时间和心力,从清朝一直上溯到隋唐,逐一研究他们的作品,从临摹到仿作,进而到伪作。造假他认第二 没人敢认第一张大千年轻时大量临摹古人名作,...

  • 把握国画颜料及制色之法

    除了水墨、白描之外,中国画的其他技法形式无不与颜色相关。中国画用色多取之于天然矿物和植物材料,那些具有数百年历史的古画保存至今仍不褪色,不能不令人赞叹。那些古代寺院中保留下来的唐、宋壁画,经历岁月的剥...

  • 写意山水画的笔墨技法

    用笔效果:绘画俗语中的“笔”是用笔之意,通过运用“笔”的疏密、松紧、缓急、快慢、简繁、放敛、奇正、粗细、方圆、枯润、浓淡等赋予物体生命力,以抒发作者的情感。古人有“笔笔是笔,无一率笔,笔笔非笔,俱极自...

  • 五代山水画中的点景法特征

    五代 关仝《秋山晚翠图》横57.3厘米,纵140.5厘米 台北故宫博物院从《秋山晚翠图》中我们看见瀑布之源上的“曲桥”作为此画的点景,同样在传为巨然的《秋山问道图》《万壑松风图》二图中,巨然多设置涧前...

  • 隋唐展子虔山水画中的章法特点

    《游春图》画面构图上为S型环抱章法,这种切割后而成的虚实两大体块,互相融洽,互为交错作用。使咫尺画面(《游春图》高43厘米,宽80.5厘米)表现出碧波万顷的旷远之势。这种用中国山水特有的四维空间(三维...

  • 北宋李成山水画中的点景法特征

    群峰霁雪图 李成 立轴 绢本 横 31.6厘米 淡设色 纵77.3厘米 中国台北故宫博物院藏可能是整体画面气氛的需要,李成山水中的点景法所占的比例不大。设置房屋的目的多有“隔”的作用,强调隔离前后的山...

  • 五代山水画中的章法特点

    荆关一路山水画中的章法特点:荆关一路山水章法均为全景山水章法,在前文已有交待,这种章法的设置的精髓直接延续到了北宋的李郭一派,特别从郭熙大景大山繁复的“三远”章法可以一一所见,所以在此略述。董巨一路山...

  • 北宋郭熙王诜山水画中的章法特征特点

    相比郭熙《幽谷图》《早春图》更是“三远法”并用的,章法更为繁复,更像“经月方了”的大作。(1)主丛树和主峰形成纵高线,气脉指向虚空,再通向整张画面的主峰:“竖昂法则”;左右山体气脉互通,形成“横扬”左...

  • 山水画墨法之泼墨法的用法解析

    泼墨法以较多量的墨水,或淡或浓随笔挥泼于画纸上的一种方法。用墨大胆﹑泼辣,在平中求不平,在不平中求大平。使在笔意之外求得淡中之浓,浓中之淡,淡而能浑厚,浓而不极滞的水墨自然流动的韵律。刘海粟 泼彩黄山...

  • 泼墨山水画的代表人物

    泼彩山水画法是张大千在海外总结中国传统笔墨后,对中国青绿山水表现技法上的一大创新。他创造了大泼墨、大泼彩的新技法,不仅在驾驭笔、墨、色、水、纸等方面达到了出神入化的境地,而且为中国画开辟了新的表现道路...

  • 从山水画的五变学说看树的发展

    山水画里边有一个很重要的內容便是树,山水画的五次大的转型都和“树”相关。文中试从山水画“五变说”看其树是怎样发展转变的。一、从山水画“五变”说,对树的转变多方面分析。唐代李思训江帆楼阁图明朝中后期的王...

  • 元代山水画中的章法特征特点

    元人山水有着鲜明的时代特征,有着共识的内心追求与笔墨表现图式,但就构图章法与笔墨铺陈习惯而言,四家之间又有着鲜明的风格特征,明何良俊《四友斋画论》所说“黄之苍古、倪之简远,王之秀润,吴之深邃”。古人谈...

  • 隋唐大小李将军山水画中的章法特点

    《江帆楼阁图》之章法为偏胜式构图,画面暗呈对角线,形成两个套叠着的不等边三角形,两个三角形对叠处设定为画面中心:一座结构繁复的庭院,又作一闲庭信步之人,再次点明中心。从现存的尺寸来看,可能是历经装裱裁...

  • 白描、工笔画、没骨和写意画法的区别和联系

    中国画离不开线条,线条不仅是画面的构成,更是画面的精神。它再现了主观对事物的理解,又揭示了作者的品质和气质,给观者思想的共鸣和延伸。白描是中国画最古老的技法,早在上古时代的彩陶纹饰中可以考证中国画重线...

  • 国画技法没骨法

    没骨画(boneless painting (mò gǔ huà))为中国画的一种画法。在书法里把笔锋所过之处称为“骨”,其余部分称为“肉”,不用勾轮廓,不要打底稿,更不能放底样拓描。作画时,要求画者...

  • 没骨和勾填色的画法特征是什么?

    “没骨”花鸟画是不用墨勾线,直接用墨或颜色描绘物体形象,所以称它为没有骨干的工笔画。除了不勾轮廓线外,其他部位的线条,如叶筋、花脉、鸟羽等,在没骨具有细致、丰富、和谐、艳丽明快而俊秀的效果。勾填色,是...

  • “没骨”并非没骨

    “没骨”乃中国画技法之一。“没”在这里读作mo,不能读成méi。“没骨”的意思是,不用墨笔为骨,直接用彩色描绘物象。相传这种画法为南朝梁张僧繇所创,唐代杨昇擅于此法。用青、绿、朱、赭、白粉等色,堆染出...

  • 唐代早期花鸟画

    周肪 簪花仕女图 局部 卷 唐 绢本设色 46.2cm x 180cm 辽宁省博物馆藏唐代早期,花鸟画更为广泛地流行于宫廷中。皇室贵族中有不少人擅长花鸟画。代表者有汉王李元昌、滕王李元婴、江都王李绪、...

  • 范宽《溪山行旅图》画家名字的发现

    《溪山行旅图》中和山水一起映入人们眼帘的,还有不少收藏者的题款,而这些题款,就成了揭开名画流传千年的唯一线索。这枚“御书之宝”方玺的印文和印色,具有明显的宋代特点。可见,这幅名画曾经被收藏于北宋的皇宫...

  • 郭熙《早春图》所绘的是什么内容

    蒙蒙春光之中,欣赏春日山色,四处薄雾轻笼、空明净洁,远山近水荡漾着清新的气息,洋溢着按捺不住的勃勃生机。看郭熙的《早春图》,就仿佛置身其中。画中的景象让我们感觉春日逐渐取代了寒冬,白雪消融,万物复苏,...