#山石
  • 大青绿山水画山石染色方法

    ①大青绿画法和其他画法的不同点是有勾无皴。因此只要勾出山石的轮廓基本上就可以上色了。②③④赭石打底色,反复多上几遍,要使之托住青绿。⑤花青、汁绿底,主要是让色彩沉着,便于和青绿色吻合。也可以省去花青、...

  • 水墨淡彩山水画山石染色方法

    ①②③斧劈皴画山石,墨色点苔,淡墨反复点染石面。④赭石皴点石面。⑤醒一下因为染色而引起的灰。

  • 山水画山石的间隔法

    山石的间隔法,就是山石组合的章法,即大小不同的数块山石的安排技巧。山石间隔主要应处理好以下几个方面: 一是基调统一。山石的造型、皴法要基本一致,如果将两种完全不相一致的皴法,如荷叶皴、斧劈皴凑合在一起的话,那么肯定不会取得好的效果。 二是大小相间。山石的间隔法,实际就是疏密的经营方法。小石与大石应安排得当,如果过多的小石聚集在一起就会呆塞,反之,大的过多,小的过少也会显得松散。大小相间...

  • 刘海粟泼墨山水画《泼彩黄山石笋矼》艺术作品鉴赏赏析

    本文为您介绍刘海粟《泼彩黄山石笋矼》作者,创作背景、后世影响、《泼彩黄山石笋矼》艺术、构图、美学特点,《泼彩黄山石笋矼》鉴赏赏析等的相关知识。刘海粟 泼彩黄山石笋矼 轴 1983年 纸本设色 97.5...

  • 国画山石的体势是什么意思?

    石的体势,就是使静止的石头体现出动的形势。石的体势主要表现在它的基本外形的变化。如果山石的外形是整齐划一的话,那么以此组成的画面,就如同砌砖铺瓦。所以石的体势既是客观的反映,也是艺术造型的需要。这正是绘画艺术赋予山石以“生命”的一种表现。 观察山石的变化,心目中只要垂直与水平的两种线条就可以了。仔细分辨,就不难发现任何一块山石几乎没有一根线条是僵直的,都异于垂直与水平。 山石的体势与书...

  • 北宋范宽《溪山行旅图》采用的山石皴法

    中国画史上以善用豆瓣皴/雨点皴闻名的最典型范例是北宋范宽与他的《溪山行旅图》。董其昌誉其为“宋画第一”,范宽的独特皴法被人称为“枪笔”。范宽溪山行旅图 轴 北宋 绢本设色,206.3 cmx 103....

  • 元代山水画中的皴法特征

    元人山水更多的是表现内心理想的梦境山水,又深受赵孟頫“古意”思想、“士夫气”的影响,所以他们一改马远、夏圭的大小斧劈皴,自觉地融合了荆关、李郭的皴法与董巨的披麻皴体系,而进行了一定的创新。赵孟頫兼学李...

  • 北宋山水画中的皴法特征

    李成绘画中的皴法最为显著的是“卷云皴”,董其昌谓李成:“用墨颇浓而皴散分晓。”其用笔还是以绵长为主,夹杂以丰富的顿、点、顺侧锋、逆侧锋、藏锋、露锋以及这种笔法下各具枯湿浓淡的墨法变化,可谓变化无有穷尽...

  • 水墨山水画山石的画法与皴法

    山石是山的局部,是山体的主要组成部分。画石要先从石的轮廓画起,也就是先勾出其轮廓线,再画出石筋线,即石的分面线,也称“交界线”,然后再皴。石筋线是使“石分三面”的重要线条,有了石筋线,才能皴出山石的凹凸、阴阳,画出山石的立体感。画石大致分勾、勒、皴、擦、点、染六个步骤。画山石多用侧锋干笔,运笔要有快慢、停顿、转折、顿挫,这样线条才会有变化。要用干笔皴出山石的质感和立体感,每皴完一遍要等 干后再皴第...

  • 山水画的山石法的用法解析

    山石是山水画中的主体部分,技法繁复,笔法多变,是最应受到重视的技法。山石画法大致可分为以柔为主和以刚为主两种画法,如南方山石,滋润而多草木,石棱不醒目,因此可用柔润的笔法表现;北方的山石,陡峭而多大石...

  • 大小李将军山石法特征皴法特征

    (1)传为李思训的《江帆楼阁图》中山体与石块画法表现更是有意地加以笔墨上的区分:山坡的笔线绵长而富于变化,紧贴物态造喂而一呼一吸、或轻或重、或缓或急,加至丰富的枯湿浓淡的墨色变化,点线的纵横交错,充分...

  • 浅绛山水画山石染色方法

    ①②荷叶皴山石,淡墨复加。③④⑤⑥赭石、淡赭墨反复勾皴其暗部。⑦用花青再三勾染暗部。⑧醒一下因为染色而引起的灰。

  • 金碧山水画山石染色方法

    ①②③皴好山体,淡墨再皴一次即可。不要复杂,多留点空白上色。④赭石打底色,和上青绿色一样要求。⑤花青、汁绿底,主要是让色彩沉着,便于和青绿色吻合。也可以省去花青、汁绿底直接上青绿色。⑥⑦⑧用石青、石绿...

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